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景观路上，有哪些公司在不同时空与我们同行，他们是缘何而作？奉行什么理念？mooool推出<企业报道>，呈现团队及项目背后的故事与思考，留与读者各自采撷。第七期为大家带来的是：易亚源境总策划：陈科君编辑：王琪-Maggie 易亚源境 YASDESIGN 已经成立20载，由俞昌斌于2001年在上海创办，是国内景观设计行业为数不多的开创性公司。更难得的是伴随着行业这二十年的发展与更替，他们始终维持在百人左右的设计团队规模，俞老师说“我很满足现在这样的规模，可以有能力做些自己喜欢的项目”。他们专注于聚焦中国文化与现代主义，在根植传统艺术的基础上面向未来，以“源于中国的现代景观设计”为口号，将其风格及手法践行于项目产品中，追求卓越的景观规划设计，成为了中国现代主义风格领军者中的一员，并持续推动着中国现代景观行业的发展。 ▽工作室  创始人的景观思维作为易亚源境创始人、首席设计师的俞昌斌，他是一位优秀的设计师，也是一位喜爱写作的创作者，出版书籍7本，发表论文几十篇。在创办公司走过的这20多年，他经历了国内景观行业发展的各个时期，对于房地产行业他有着深刻的见解。在他看来，房地产行业不仅是支撑了他们创业起步的核心，他认为也是带动了中国整个景观行业提升与繁荣的关键。 <俞昌斌聊房地产>俞昌斌1999年毕业于同济大学，于2001年创办自己的公司。他说“我们是幸运的，早在2001年之前国内是没有做景观的，更没有所谓的住宅景观，项目基本由建筑师和规划师一带而过。”回顾从业二十年，俞昌斌首要聊的就是房地产，他认为房地产的兴起也是行业的兴起，房地产的发展分为2个十年发展期，第一个十年2001-2011年，房地产慢慢兴起，住宅景观项目开始出现，相对应的公司也陆续出现，大家都是在不断学习和摸索中去做这个事情。第二个十年2011-2021年，是房地产的快速发展时代，住宅景观项目数量暴涨，各种各样的设计公司层出不穷，境外公司也在这个时间段内涌入，使行业的竞争更为激烈。直至2021年行业出现了分水岭。他把从业的这20年，称为房地产的黄金发展期，也正是这段看似内卷的发展期，给了我们设计师一个超车道，用十倍甚至百倍于欧美的实践经验，快速的拉平了我们与欧美景观学科和行业的差距，让国内整个风景园林步入了下一个发展阶段。 <聊内卷，设计师不要排斥成为产品工程师>现在的年轻设计师谈地产色变，设计师虽然不是服务的工具，但是我们要明白地产景观的本质是产品属性，所以严格来说我们是产品工程师，房地产项目是一个非常需要结合市场需求的经济型景观设计，所以先学会做出让客户喜欢的愿意买单的产品。就拿我们自己来说，这20年来，我们公司服务的重点板块就是房地产项目，某些项目确实存在迭代复制标准化，设计以服务为主，不需较高的技术含量，这从某种意义上来说，也证明了房地产项目更像一个产品，而不是作品，我们的设计师扮演着做产品的工程师的角色，大部分做的是产品，小部分做的才是作品。但反过来说，能够配合销售结合市场做出好的产品，能成为优秀的产品工程师，管他是地产大师，还是什么大师，虚名而已又有什么关系，行业里没有高低贵贱之分。我一直拿地产景观设计与手机的产品设计做比较，从1.0到3.0到5.0，手机就是一个产品，不断升级迭代优化，大多数地产的景观设计从本质上就是一样的流程。并且从整个行业来说，作为行业支柱的房地产，你不可否认它的发展使人们的居住更舒适，提高了生活水平，而房地产的景观项目也给了年轻设计师更多公平竞争的机会。很多优秀的设计师，优秀的设计作品都是从地产景观中诞生的，这是毋庸置疑的。其实，不管你是做庭院，住宅，还是公园，还是建筑，规划，大家都是做空间，只要设计师能够实行共同的职责去为你所负责的环境创造一个令人愉悦感动的空间，做给人能带来快乐，启迪快乐的设计，这就是我们对整个行业的贡献。 <谈源于中国的现代景观设计>谈到“源于中国的现代景观设计”，什么样的算是中国的，俞昌斌说，虽然我们景观行业的所有理论知识，以及教学构架都是建立在西方的现代主义包豪斯理论基础之上的，但我们在生活环境的影响，文化底蕴的熏陶之下，自然而然地能做出有别于西方的设计。可是在这20年来，随着网络信息交换便捷之后，这种设计气韵上的差异越来越小。在他看来这并不是件好事，他说，我们要立足本土，把中国的文化融入到设计中去，“三分源于中国，七分现代主义”，当下设计师的职责是要找到我们特有的中国气韵，做中国的现代景观设计。要深刻理解中国千年的历史文化和造园艺术，才能古为今用；要冷静剖析国际先进的景观设计理念，才能洋为中用。中国气韵从物质到精神的载体各不相同：1.物质层面，如砖、瓦、斗拱，那些实物元素， “与古为新”，用传统的元素，融合现代的设计手法，新旧文化与传统的结合，营造适应现代人居住与生活的景观环境；2.手法风格，中国园林的框景、借景手法，都是意境的表达，每个人都会有不同的理解，日本把禅、道、儒，结合到侘寂风格里，做到了文化识别的极致。3.精神层面，日本就做的很好，安藤忠雄，岛妹，石上纯也，他们没有用元素或者手法，而是在他们极具现代的作品中却传递着一种日本精神。因此，有自己独具一格的特色（中国气韵）才是最强的文化识别。关于精神层面，俞昌斌说他有一些粗浅的看法，他认为“与古为新、轻微淡远”象征中国的精神，通过“轻盈、轻快、轻巧，细微、精微、玄微 ，淡雅、淡泊、淡然，以及中国山水画的幽远、深远、高远”的这12个词，24个字诀手法风格，让人在简约而朦胧的意境中一眼就能识别，它是中国的。 <谈及乡村振兴-地理学>说到乡村振兴，想必大家联想到最多的就是乡村散布的酒店、民宿、文旅，没有统筹的规划，其创造的社会效益非常有限，对乡村发展来说，关键是导入新兴经济产业，通过产业的振兴带来更多的机遇，结合农民共享的创业模式，给乡村带来更广泛的社会效益，让农民享受到实惠和收入，这才是更有价值的，因此政府的先导和长远的规划才是乡村振兴最首要的。俞昌斌老师说到，在中国的乡村，具有旅游价值的不到10%，而80-90%都是非常普通的乡村，而随着乡村人口的流失，很多偏远的乡村已然呈现自然的凋敝，乡村被合并，甚至消亡。乡村振兴最本质的还是乡村要有“人”，“人”才是乡村振兴的关键，不管是流动的人还是固定的人，而城市是人口最密集的集中区域，因此他认为，从宏观上来说，乡村振兴更多是一个地理学的概念，依附于城市，可分为两个圈，1.5小时圈跟3小时圈。地理位置决定发展什么样的产业：1.5小时内的产业型乡村，3小时以内的发展轻度假文旅型乡村，再远就是那些人烟稀少，部分遗留的乡村，留下来的一定是有价值的，结合生态环境的修复，可做深度旅行。 <乡村应该是什么样子的？>俞昌斌为我们溯源了他心中的理想乡村，他说应该是陶渊明笔下的《桃花源记》所创造的意境，为我们勾勒了一幅阡陌交错、鸡犬相闻、男耕女织、怡然自乐的乡村景象，便是理想化的小农经济下的田园生活，这种景象与意境正是千百年来中国乡村的典范。乡村有农田，低矮的房子，农民在金黄的稻田里劳作耕种，孩子们在田间奔跑嬉戏，村民自有的生活方式，土灶炊烟，鸡鸣犬吠，这样的乡村才是本该有的样子，是我们理想中的乡村景象，也是我们想要去做的，融入乡村把自我的感知感想倾注在描绘的场地中，去创造出可见可闻而又使人感动的乡村景象。某些城市人在设计和审美上总对乡村存在天然的优越感，不愿放下身段去了解乡村的美，体验乡村的生活方式，设计出来的作品甚至会违背乡村生活的基本原则，或许它在美学上是吸引眼球的，在生活方式上是现代化的，但是这样的作品它不就是城市的某个片段置入到乡村的一个个孤独星球吗？没有根植于乡村的土壤之中，在时间冲刷下，迟早会黯然失色。乡村与城市最大的区别就是：乡村有劳作的农民，有低矮的房子，有农田、菜地、果园，农业是大多数乡村的第一产业，不管是加入旅游行业，还是加入新兴经济产业，保留乡村本该有的农业属性，在乡村的规划和设计中建立一道看不见的线，阻止城市化的蔓延，让乡村保持完整的原乡体验风貌，这是乡村振兴应该保持的底线。如果我们在做乡村项目时，抹掉了乡村跟城市特有的差异化，这种设计将毫无意义。   工作室理念易亚源境“YOUNG ASIAN SCAPE”，意为：“年轻的新亚洲景观”，他们以“源于中国的现代景观设计”，立足本土，延续传统的设计语言和风格意境，创造现代简约，轻盈舒适的景观设计。 ▽办公环境   部分奖项   实践代表作品Ο城市复兴系列-上海徐汇万科中心 Shanghai Xuhui Vanke Center<万科中心从规划、建筑景观、产业策划、建设运营等多个角度，力图创造有温度、生态化的城市空间。> 约7万方的城市公园，如瑰宝般位于中心地带，交通流线系统被组织成一系列的路径和桥梁，像是“丝带”流经场地。这些“丝带”连接了公园及上海南站，提供了城市道路上的安全通道，链接到毗邻的零售及文化体验场所、运动场及花园。让人们的工作与休闲都在绿色中，与上海市从“建设城市公园”过渡到“在公园中建设城市”。（易亚源境设计示范区及一期园区景观，其中轴公园由TLS和易亚源境联合设计）  ...

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